Я постепенно и всё больше стал использовать мануальную = неавтофокусную оптику.

Использование мануалов – навык, сродни умению попадать мячом в корзину в баскетболе и умению писать аккуратно в тетради. Это механический навык, полностью полагающийся на синхронизацию вашего зрительного восприятия, положения тела и движений пальцев. А также на вашу способность воспринимать зрительно, попали вы в фокус или нет.

Последнее – навык, по сложности приобретения и применения сопоставимый с чувством габарита автомобиля: разъедетесь вы левым бортом или нет. Для новичка – ужас и паника, но даже для водителя со стажем в пару месяцев за рулём – рефлекс, на который ты вообще не обращаешь внимания. С подтверждением фокуса абсолютно также.

Собственно, я если у вас нормальное зрение (в пределах +-3 диоптрий, учитывая возможности современных камер по подстройке видоискателей) или вы носите очки или линзы (у меня минус 3, я совершенно комфортно снимаю в линзах), и вы не страдаете нарушениями моторики рук и корпуса, для вас научиться снимать на ручном фокусе будет как минимум не сложнее, чем научиться управлять автомобилем. А для 90% из вас – существенно проще.

Но прежде чем учиться, давайте ответим на вопрос – а зачем?

Вот мои 5 причин.

1. Снимаю на мануале, потому что могу

Вот давайте сразу назовём этот аргумент. Снимаю, потому что умею и могу.

Сначала мне было просто интересно научиться, а когда научился – стал снимать так. Ну, это примерно как если вы умеете кататься на велосипеде, вы катаетесь.

В принципе, объектив – это инструмент. Я умею им пользоваться в ручном режиме эффективно и комфортно, поэтому наличие или отсутствие автофокуса в объективе само по себе не является для меня ограничением. Я больше ориентируюсь на то, как, в каком ритме, с каким настроением мне хочется снимать. И часто бывает, что мануал – это то, что нужно.

2. Мне нравятся тактильные ощущения

Да, я из тех, кто любит всё потрогать, покрутить, понастраивать. Ощущить приятную, тяжёлую железяку в руках.

Мануальники – это кинестетический рай:)

И потом, винтажные стёкла – а большинство мануальников обычно винтажные – это вещи с историей, с характером. И от этого их трогать и крутить ещё приятнее.

3. Они дешёвые

Переходим в более практическую плоскость.

Мануальные объективы дёшевы. В большинстве своём – породистые Цейсы и Лейки – это отдельная история. А вот Гелиос вполне пристойного качества (по картинке уж точно лучше китового объектива типа 18-55) обойдётся даже после глобального подорожания в 3-4 тысячи рублей. А за 15-20 можно купить какой-нибудь Пентакон или Вивитар, и это уже стекло совершенно другого класса.

К тому же снижаются требования и к вашей камере: вам не нужен супер-автофокус и скорость съёмки, поэтому камеры типа Sony A6000/A7 (I-II серии), Canon RP (или М серии) или Nikon Z5 будут великолепным инструментом. Единственное – лично я пока не научился пользоваться мануальниками с оптическим видоискателем современных автофокусных зеркалок: в нём хрен поймёшь, попал ты или нет. Возможно, когда-нибудь попробую купить условный d610 и нацепить на него фокусировочный экран с клиньями Додена. Но пока пользуюсь второй семёркой от Сони и проблем не знаю.

Короче, мануальники – это очень бюджетно, и по цене стёкол, и по камере.

И кстати, покупая б/ушный автофокусный объектив, вы покупаете кота в мешке: чёрт его знает, что там с моторчиком и юстировкой. А вот когда вы берёте мануальник, вы можете его проверить с 99% вероятностью: стёкла живы, байонет жив, кольца крутятся = всё ок.

И даже если завтра у вас умрёт механика (что маловероятно, учитывая, что рынок до сих пор завален стёклами 60-70ых годов выпуска), вы просто пойдёте к народному умельцу и почините, или, накрайняк, сделаете рехаус. И стоить это будет не сказать чтобы уж очень дорого.

4. Смена системы – больше не проблема

Тоже тонкий момент – используя мануалы, вы вообще не привязаны к конкретной системе камер. У вас Никон, и хотите поменять его на Сони? Вам нужно докупить только переходник NF-NEX или какие там у вас стёкла. Никаких финансовых потерь, никакого головняка с продажей объективов – особенно, если ваша система вдруг уходит с рынка (как было с Sony A).

У меня сейчас Сонька, и единственный автофокусный объектив, который я купил – 28-75/2.8 от Тамрона, потому что для динамичных ситуаций автофокусный зум – маст хев. Все творческие задачи я закрываю мануальными стёклами. Если я потом решу уйти обратно на Никон – что ж, я просто докуплю тушку и 24-70 G2 Тамрон же, и продам тушку с зумом – благо, такие стёкла на хламито продаются меньше чем за сутки.

5. Винтажные вайбы – рисунок и цветопередача

А вот это то, что сложно сэмулировать даже современному софту. В плёнку все худо-бедно научились, а вот симуляция классической оптики – пока никто ничего прорывного не придумал. Максимум, что может современный софт – размыть фон посильнее, используя довольно примитивные в оптическом смысле алгоритмы.

Помните узнаваемое кручёное боке Гелиосов и Цейсов? Вот его вы не повторите программно (ну то есть повторите в ФШ, подменив фон, но это дикий головняк и несколько часов работы).

И цвет – хотя вроде бы в ФШ можно накрутить что угодно, но накрутить цветопередачу винтажной оптики – крайне сложно. Это примерно как с ламповым звуком – вроде и ничего такого, но есть в нём теплота, живость. Правда, эмулировать звучание лампы много проще, чем картинку конкретного стекла.

Поэтому для меня винтажная оптика – это ещё и особая, фирменная картинка, которую она даёт.

6. Я полностью контролирую, что снимаю

На самом деле с автофокусом я в 99% случаев тоже контролирую, что снимаю – по крайней мере, на актуальных камерах с 100+ точками фокусировки. На 3-10-точечных камерах с этим было сильно похуже.

Но когда я кручу фокус руками, я точно уверен, что попаду именно по тому объекту, по которому надо. И вот тут тонкий момент: если я промажу мануалом, у меня будет нерезкая картинка, но всё равно – вполне читаемая и на маленьком экране смартфона вы, весьма вероятно, даже не заметите мой брак.

А если ещё и прикрыться до ф4-5, то процент заметного брака становится минимальным (собственно, даже на f1.4 он у меня не превышает 10-15% в портретной фотографии, если модель не скачет туда-сюда как блоха. А если скачет, я и на автофокусе прикрываюсь до 4 и чаще всего беру зум).

А вот если мажет автофокус, то он, скорее всего, просто фокусируется на заднем фоне, и такая фотография восстановлению уже не подлежит.

7. Они существенно выигрывают в оптическом качестве у автофокусных объективов той же ценовой группы

Породистые Цейсы Сонары на вторичке стартуют с 18-20 тысяч. За эти деньги вы можете купить какой-нибудь Nikon 50/1.8G или аналогичный Canon. Или китайца.

Но Цейс даст картинку совсем другого класса – плотную, атмосферную, резкую, с интересным боке и характерным рисунком.

В этой же ценовой группе можно найти также Вивитары, Пентаконы, экспортные советские стёкла (каеф!), Олимпусы ОМ-серии, винтажные Никоны и много чего ещё красивого. Смотрите примеры на flickr’е и в Google и подбирайте стекляшку.

А у китайцев и корейцев за эти деньги можно купить довольно приличный в современном плане объектив – без аббераций, с хорошей устойчивостью к контровику, резкий и неприлично светосильный – на Алике уже полно стёкол с дыркой 0.95 – 1.1.

Заключение

Понятно, что мануальники – это сегодня нишевой продукт. Но у них явно есть эффективная зона применения, а современные беззеркалки сделали это применение удобным и комфортным практически во всех ситуациях, не подразумевающих адовой динамики. Хотя и там тоже есть лайфхаки, как можно получать стабильно хорошие кадры, используя мануальные стёкла. Но об этом – в следующий раз.