5 неочевидных преимуществ micro 4/3 для фотографа

Полгода назад, с выходом Olympus EM-5 III я принял решение распрощаться с зеркальным фулл-фреймом (а сидел я на Никонах – в работе была пара 810+610) и перейти на микру. За это время мы пережили локдаун,а я успел снять около двух десятков смен каталожки, пару десятков сетов модельных тестов и около десятка индивидуальных и семейных сетов. Ну, и пару свадеб – но это так, чисто для себя.

Как и стоило ожидать, мне хочется поделиться впечатлением от системы. Однако я не буду повторять то, что уже рассказали Терри Лейн, Роберт Вонг и комрад Слава Ванифатьев.

Для этой заметки я выделил 5 неочевидных преимуществ, которые для меня, однако, поважнее шума на высоких ИСО и ГРИПа будут.

1 Камера всегда с собой = ты больше снимаешь

Теперь камера почти всегда лежит у меня в сумке. Не какая-нибудь задрипанная ультразумка – нормальная, рабочая камера, на которую я и коммерцию снимаю. Мой EM-1 Mark III великоват для этого, а вот “пятёрка” идеальна в сочетании с 25/1.8 стеклом. Она помещается в мужской портфель, лёгкую сумку через плечо или городской рюкзак. При этом я всегда готов к съёмке, и не упускаю момента достать камеру и сделать пару-тройку кадров.

Учитывая мой образ жизни, основную работу / бизнес (многие мои читатели знают – я транспортный исследователь) для меня такая камера – это возможность снимать всегда, как только подвернётся возможность.

Есть пара свободных минут – снимаем футажи.

Написал кто-то из знакомых моделей – можно снять что-то прикольное. Прилетел срочный заказ? Я готов.

В результате – больше практики, больше возможностей, больше хороших кадров (особенно когда с семьёй куда-то едешь. Работа работой, но семейный фотоархив меня волнует куда больше.

2 Ограничения пробуждают креативность и вынуждают совершенствоваться

Если вы достигли композиционного совершенства ваших снимков, можете пропустить этот пункт. Но если вы замечаете за собой, что композиция ваших кадров не всегда идеальна, первым киньте в меня камень то сможете понять, почему этот пункт важен.

Да, на ФФ так просто открыть дырку и размыть задник в хлам. Даже на 35 мм объективе. Но на микре так не работает. С одной стороны, это слабость и ограничение. С другой – ты постоянно думаешь о композиции, если хочешь получать красивые кадры.

Для меня это стимул к совершенствованию, и это вдохнуло в мою фотографию буквально новую жизнь. Я стал получать кайф от работы на сете, потому что вернулся интерес исследователя: искать ракурсы, находить и строить композиционные решения.

Из-за того, что у меня слабое размытие задника (технически – нет, если я использую 45/1.2, я могу получить столько боке, сколько могу унести. Но вот на полтиннике – 25/1.8 или зуме 12-40/2.8 у меня такой возможности нет) над композицией приходится думать. Почему-то многие считают, что это плохо.

Только давайте не будем путать размытие в хлам и разделение планов. Я могу прекрасно отделить план на ростовых портретах при съёмке на 25 мм / 1.8. Задник будет читаться, контекст будет понятен зрителю, но лёгкое боке будет, и его как раз хватает, чтобы модель и фон не сливались.

Например, на этом фото размаза не так много (хотя можно и меньше было бы сделать), но разделение планов – очевидно. И это я ещё скадрировал снимок.

3 Карточек UHS -1 со скоростями 50-90 мб/сек более чем достаточно

Чтобы ФФ не зависал, нужны дорогие карты XQD или совсем навороченные SD/CF. Они стоят дорого, чертовски дорого. А надо их дохрена и больше.

На микре я легко обхожусь дешёвыми карточками Samsung со скоростями 50-90 мб. За это стоит поблагодарить безумный буфер камер. За всё время ни одна из камер не тормозила ни разу.

Возможно это и нормально на современных беззеркалках. Мне же, пришедшему со стареньких, но боевых никонов, это кажется крутотой безумной.

На 610 Никоне, например, который я так и не решился продать, буфер – 14 равок, и после этого камера встаёт. Дальше – курим и ждём, пока отдуплится. Это бесило. Дико бесило.

4 Большая ГРИП, резкие стёкла, матричный стаб, отличный автофокус и скорострельность камеры = меньше брака и более раскованный стиль съёмки

У слабого размытия задника есть и обратная сторона медали. С одной стороны, вы больше думаете про композицию, но с другой – меньше про попадание фокусом. Кто снимает на 1.2/1.4 стёкла, знает, какой это головняк – попасть фокусом по глазам. И пролёты фокуса на зеркалках при работе с видоискателя случаются куда чаще.

И ещё есть стаб. На Никоне выдержки меньше 1/60 – почти гарантия испорченных кадров. На микре я рутинно снимаю на 1/10-1/15 секунды. Когда человек неподвижно позирует, этого достаточно.

Зато я могу с рук снимать примерно такие кадры – с выдержками вплоть до 1 секунды.

А помимо этой прикольной, но не сильно критичной фишки с моушн-блёром, в сухом остатке у меня – больше качественных кадров с сета = больше выбор интересных ракурсов,

В результате я меньше парюсь про техническую сторону съёмки и больше о композиции. И ещё я более раскованно чувствую себя на сете – больше импровизирую, веселюсь и общаюсь с моделью. В результате качество фото в целом выигрывает.

5 Нет эффекта БЧК

Эффект БЧК (большой чёрной камеры) работает в двух направлениях.

С одной стороны, когда вас видят с офигительно здоровым фуллфреймом с прицепленным 70-200 объективом, все понимают – перед вами профи, и он будет снимать. Клиенты видят в вас профи. Так ведь?

На самом деле, нет.

Во-первых, я вас уверяю, вы увидите замешательство клиента, если он находится под воздействием эффекта БЧК. У меня для таких ситуаций есть дежурный комментарий о камере, мол, как мне нравятся эти японские разработки. Помните, уважаемый клиент, раньше какие здоровые камеры были? Так вот теперь они вот в эту малышку запихнули всё то же самое, и даже больше. К моему счастью, камеры ещё думать не научились как фотографы.

Посмеялись. Обменялись ещё парой баек о технике. Эффект БЧК бежал с позором, можно снимать.

Но у БЧК есть и другая сторона медали. Люди на улице шарахаются от вас, когда вы хотите поснимать стрит. Часто при работе с клиентом обращал внимание, что некоторые индивиды назло влезают в кадр стоят там.

Многие клиенты при виде здорового объектива впадают в ступор. Полиции почему-то неймётся проверить ваши документы и расспросить, что же это вы тут снимаете.

В музеях бабушки-смотрительницы гоняют вас из залов (и имеют право, ибо закон о музейной деятельности на их стороне). Охранники при виде больших камер часто просто впадают в какое-то пассивно-агрессивное состояние и не пускают вас в магазины и кафе поснимать. Незаконно, к слову говоря – но когда ты с клиентом, какая разница? Поснимать-то всё равно нормально не дадут.

А вот малышка-беззеркалка с “блинчиком” 40-50 мм ни у кого не вызывает агрессии и особо не привлекает внимание. Ну, турист, ну пощёлкает тут. Ещё и постоят, подождут, пока ты сделаешь свою пару кадров.

Вместо заключения

Если вы слышите, что микра хуже ФФ – он идиот. Если кто-то говорит вам обратное – тоже.

Потому что, как говорил один отечественный классик бардовского шансона – “не бывает плохих гитар. Бывают х…е ручки”.

Выбирая камеру и систему, стоит ориентироваться на свои ощущения, а не на рекомендации. Что микра, что среднеформатные камеры – отличный выбор, если он вам подходит. Лично мне зашла микра.

А вы, коллеги-микроводы, какие видите преимущества в системе? Пишите в комментариях, обсудим!

Изображение на заставке поста – Christian Brinkmann на Pixabay